(
– Obra maestra)
Director: Daniel Monzón
Guión: Jorge Guerricaechevarría y Daniel Monzón
Música: Roque Baños
Duración: 110 minutos
Nacionalidad: España
Año: 2009
Reparto: Luís Tosar, Alberto Ammann, Antonio Resines, Manuel Morón, Marta Etura, Carlos Bardem.
Y llegó el día en que por fin el cine español se hizo mayor. Largos años he esperado este momento en que en nuestro país se dejasen de moñerías, se olvidasen de mirarse el ombligo, e hiciesen por fin una película en la que, además de una buena historia, hubiese personajes carismáticos capaces de hacernos sentir su causa como nuestra. No digo que no haya habido buenas películas en la historia del cine español, pero creo que con “Celda 211” se ha abierto a un público que hasta ahora permanecía inaccesible: la gran mayoría.
En “Celda 211″ conoceremos la historia de Juan Oliver, un funcionario de prisiones que en su primer día de trabajo queda atrapado en la cárcel en medio de un violento motín liderado por un criminal peligroso al que llaman Malamadre. Para poder sobrevivir al motín, Juan tendrá que hacerse pasar por uno de los presos, tarea que no le resultará nada fácil en un lugar en el que no puedes fiarte ni de tu propia sombra.
No diré más del argumento porque no quiero fastidiarle el momento a quien no la haya visto aún (¿a qué esperáis?), pero la verdad es que este pequeño extracto no le hace justicia a esta PELÍCULA, a la que es extremadamente complicada encontrarle defectos. A un excelente guión, adaptación de la novela de Francisco Pérez Gandul que da nombre a la película, hay que sumarle el trabajo brillante de actores como Luís Tosar, Alberto Amman o Antonio Resines.
Y es que un Malamadre sin el toque desafiante y particular Luís Tosar no sería lo mismo. Un gran acierto para el reparto, pues consigue que nos lleguemos a identificar con las motivaciones de un sanguinario criminal. De hecho, a lo largo de la película el espectador expermientará un tiovivo de sensaciones y, al final, se habrá metido en la piel de todos y cada uno de los personajes, con sus virtudes y sus defectos incluidos. En películas en las que se narran historias sobre un conflicto la gente siempre se suele poner del lado de uno u otro personaje en función de sus valores éticos y morales. Aquí, esos valores caerán por su propio peso, haciéndonos incapaces de discernir quién es el “bueno” de la historia.
Narrar historias carcelarias es siempre difícil, si no que se lo digan a los productores de “Prison Break” (fue salir de la cárcel, e irse la serie a pique). Es por ello que dotar a la narración de un ritmo adecuado es fundamental. En “Celda 211″ el único momento de respiro serán los 3 ó 4 breves flashbacks que tiene el personaje de Alberto Ammann a lo largo de la película. Pero no por el hecho de ser una frenética película de acción (que no lo es), sino por la maestría con la que Daniel Monzón traslada al espectador de una pieza a otra de este gran puzzle.
Por otro lado, la ambientación en una ruinosa prisión de Zamora (en la novela la prisión es Sevilla 2) está muy lograda, de forma que hasta el deteriorado estado de la cárcel contribuye a crear un ambiente de thriller como no se había visto antes en nuestro cine. Y este es otro de los aciertos de la película, el tocar un género atractivo para todo tipo de públicos, y que facilitara llegar a cuanto más gente fuese posible. Y vaya si lo consiguió: con apenas mes y medio de vida, “Celda 211″ se coló entre las 10 películas más taquilleras del 2009 en España (hasta que llegó “Avatar”, claro, y quedó relegada al puesto 11).
Pero, como he tratado de desarrollar en este “análisis”, el mérito de la película no son las cifras de personas que han acudido en masa al cine, ni las cantidades de dinero recaudadas, ni los premios cosechados (¡8 Goyas!), sino el hacer de una buena historia una verdadera obra de arte que ha encumbrado a sus actores y su director, y que ha demostrado que en España hay gente muy capaz más allá de los Amenábares, Almodóvares y Truebas.
Nota: Los datos del reparto, duración, etc… están extraídos de la web oficial de la película
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